Canon Marketing Japan organizó el "Campamento de Entrenamiento para Jóvenes Fotógrafos BLACK SAMURAI SUMMIT 2026" para jóvenes fotógrafos de entre 20 y 30 años.
Esta iniciativa consiste en utilizar el equipamiento más novedoso y de última generación para ofrecer a los jugadores una experiencia de dos días similar a la de un torneo de baloncesto profesional. Tuve la oportunidad de cubrir el evento, así que me gustaría informar sobre lo sucedido ese día.
Nueve temas diferentes se reunieron en un mismo lugar.
A pesar del calor sofocante, nueve jóvenes fotógrafos de entre 20 y 30 años, cada uno activo en diferentes campos como el automovilismo, la lucha libre profesional, las carreras de caballos, los conciertos de rock, el béisbol, las bodas y el rugby, se reunieron procedentes de todo Japón.
Las cámaras de alquiler eran los últimos modelos insignia de Canon, la "EOS R1" y la "EOS R5 Mark II". Los objetivos incluían el RF15-35mm F2.8 L IS USM, el RF24-70mm F2.8 L IS USM, el RF70-200mm F2.8 L IS USM Z, así como teleobjetivos como el RF100-300mm F2.8 L IS USM y el RF400mm F2.8 L IS USM. El campamento estaba estructurado para incluir desde clases teóricas sobre el trabajo preparatorio hasta la práctica fotográfica, el proceso de entrega bajo presión de tiempo y, finalmente, una sesión de crítica.
Al escuchar las historias de cada una de las nueve personas, descubrí que sus trayectorias profesionales y enfoques de la fotografía eran notablemente diversos. Algunos ya estaban a la vanguardia de la industria, manejando su propio equipo, mientras que otros habían abandonado el camino del profesionalismo debido a circunstancias familiares, pero desde entonces habían reconstruido su experiencia fotográfica sacrificando sus fines de semana. Nueve personas con orígenes tan diferentes se encontraban en la misma cancha.
Antecedentes de la implementación
BLACK SAMURAI, sede del campamento de desarrollo, es un evento fundado por Rui Hachimura, quien también juega en la NBA, para desarrollar y apoyar a jóvenes jugadores de baloncesto japoneses.
Hiroaki Ichikawa, director general de Marketing de Cámaras Profesionales en Canon Marketing Japan, se identificó plenamente con esta aspiración. «Si es así, ¿no podríamos hacer exactamente lo mismo en el mundo de la fotografía y el vídeo?», afirma Ichikawa, quien explica que lo que quería transmitir en el programa era el encuentro con «compañeros para toda la vida».
La preparación representa el 90% de la batalla, además de la elección de una doble personalidad.
El instructor fue Yusuke Nakanishi, fotógrafo del equipo Fighting Eagles Nagoya de la B.League, anteriormente de Afro, quien ha trabajado en numerosos torneos olímpicos e internacionales. Sus primeras palabras a los jóvenes fotógrafos fueron realistas: "En una sesión real, solo se puede controlar alrededor del 10% de la situación".
Yusuke NakanishiEn las competiciones internacionales, los principales medios de comunicación tienen prioridad para los puestos de fotografía. Para sobrevivir en una situación así, no queda más remedio que centrarse en una preparación controlable. «Llego al lugar antes que nadie, simulo la iluminación y las distancias en el recinto silencioso cuando no hay nadie alrededor, y me preparo mentalmente para sentirme como en casa antes de empezar a fotografiar».
Otro desafío al que se enfrentaron fue la regla profesional de "entrega en 30 minutos". En un mundo donde exigencias como "entregar 80 fotos seleccionadas en 30 minutos tras la finalización del partido" son habituales, incluso las mejores fotos pierden su valor en cuanto se acaba el tiempo. "Se necesita una aceptación fría y resignada, y la determinación de renunciar a la euforia de querer elegir más y simplemente hacer lo mejor posible dentro del límite de tiempo".
Para superar esta carrera contrarreloj, el Sr. Nakanishi utiliza habitualmente "Photo Mechanic", el software de selección que emplea en numerosas ocasiones. Este programa, especializado en previsualización a alta velocidad y funciones de clasificación, le permite reducir sus opciones al instante. Además, destaca que una gran ventaja es la posibilidad de introducir de inmediato descripciones como nombres de jugadores y detalles del partido en el campo IPTC y entregar las imágenes junto con los metadatos. "Es el software estándar del sector que utilizan todos los fotógrafos deportivos", afirma el Sr. Nakanishi.
«Al seleccionar las fotos, es fundamental dejar de lado la emoción que sentiste al tomarlas y adoptar la perspectiva fría y calculadora de un diseñador o editor: una doble personalidad». Si no puedes alternar entre ambas, solo podrás entregar fotos egocéntricas. Explicó que organizar cuidadosamente los datos entregados por fecha y por jugador también demuestra una «orientación al servicio al 100 %» que genera confianza y propicia futuras solicitudes.
Estas técnicas también se pueden aplicar a la fotografía de eventos deportivos escolares y recitales. Simular el flujo de personas en el lugar el día anterior y volver a seleccionar las fotos después de la sesión desde la perspectiva del público: simplemente tener en cuenta estos dos aspectos puede mejorar considerablemente el impacto del resultado final.
Seis jugadores en la banda, con la mirada fija más allá del objetivo del visor.
Debido a la gran cantidad de representantes de los medios que se esperaban, el área de filmación se limitó. Solo se permitió la presencia de seis personas a pie de cancha. Los nueve cineastas intercambiaron posiciones de filmación entre la primera y la segunda mitad, y filmaron desde las gradas del segundo piso cuando no se les permitió estar a pie de cancha. Originalmente, se había programado una sesión de práctica para el primer día, pero esta se canceló, por lo que el segundo día fue el definitivo para los nueve cineastas.
Antes de la sesión de fotos, algunos participantes mostraron nerviosismo, diciendo que sentían que el corazón se les iba a salir del pecho, pero una vez que comenzó la filmación, sus expresiones cambiaron por completo. La concentración de los nueve participantes, mirando a través del visor y siguiendo en silencio a sus sujetos, fue la perfecta representación de la "doble personalidad" de la que habían oído hablar en la conferencia.
Las lágrimas de frustración pulen la siguiente toma.
Tras dos días de rodaje, los jóvenes fotógrafos presentaron sus tres mejores imágenes, seleccionadas en un plazo de 30 minutos, al Sr. Nakanishi para su crítica final. Kawai Haruki y Kurosawa Riko fueron los dos que compitieron por el premio hasta el final, y ambos fueron seleccionados por sus obras sobresalientes.
Activos más allá de la tecnología
El equipo prestado durante los dos días también recibió grandes elogios por parte de los participantes. Uno de ellos comentó: «La capacidad de la EOS R1 para seguir a los sujetos desde el otro extremo de la cancha, especialmente su habilidad para capturar los ojos de los jugadores y el momento en que sueltan la pelota, fue realmente excepcional». Otros afirmaron que la capacidad de seguimiento de sujetos era completamente diferente a la del equipo que usan habitualmente, y que poder confiar en el enfoque automático les permitió concentrarse en los movimientos y expresiones de los jugadores.
Tras los dos días, Ichikawa comentó: «Los lazos forjados con los compañeros que sobrevivieron juntos a las duras condiciones serán un tesoro para toda la vida, incluso más valioso que las habilidades fotográficas». Creía que el verdadero objetivo de este campamento era que pudieran apoyarse mutuamente cuando, inesperadamente, se volvieran a encontrar en el terreno algún día.